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大国工匠朱由校

电影确实是政治但是区别在于是否遵循艺术创作规律来表现政治将电影直接当做政治范本来排演排斥其他的表现方式这又何尝不是一种官僚主义的做法呢 当然也要考虑到当时人的审美1961年传统艺术还大有其发挥之力戏曲、脸谱这都是那时电影的有机组成物 我们要反思的是为何如今的电影虽然表现张力特效烟火这些都上来了但是在电影背后的思想站位却出现了很大的紊乱以致主旋律差点成为巴甫洛夫式的条件反应电影全无半点逻辑站位和思考 午夜dj免费视频观看完整版动漫最起码还阐述了同志、敌人、机械化农业生产等等关于阶级斗争和未来的畅想(当然也是配合60年代公社和大跃进的宣传不过漫长时间过去农村的机械化确实为后来的乡镇经济打下了基础)可现在的主旋律电影好像只能背书不太能让人思考只是唤起一个又一个口号

天飞

婚姻在与监狱做比的话 我觉得让·雷诺阿影片中的爱情往往是一杯鸩酒//“电影根据一部平庸的小说改编而成然而让·雷诺阿以现实主义的手法超越了小说的表现影片以巴黎街头和主人公家庭生活为主要场景叙事空间影调黑暗气氛浓重影片对故事地点、环境所进行的描绘以及与流氓、歹徒杂处的巴黎小市民米歇尔·西蒙的杰出表演使影片纳入了诗意现实主义的范围”//让·雷诺阿现实主义创作的个人开端